Bachelorette http://www.gaaan.com/Bachelorette 與動物密談 gaaan.com lib@gaaan.com [轉錄] 沒完沒了的說我愛你 http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=31504 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[轉錄] 沒完沒了的說我愛你
時間:Sun Aug 26 19:46:45 2007


※ [本文轉錄自中時電子報]


沒完沒了的說我愛你
 
袁瓊瓊 　(20070826)

    
人一談起戀愛來就發傻，這跟智商或年齡一點關係都沒有。唯一可以解釋的，大概只是我們在愛的時候，會回到赤子狀態……

日本人形容情人間的話語叫「痴話」。  


沒有比情人之間說的話更愚蠢的了，沒有比戀愛中人的表現更白痴的了。人一談起戀愛來就發傻，這跟智商或年齡一點關係都沒有。
    
唯一可以解釋的，大概只是我們在愛的時候，會回到赤子狀態。忽然愛上一個人了，於是就重新活一次，好像這人生我們以前沒有經歷過。

真正動人的愛，一定有比重相當大的傻。不傻的話，那不叫愛。再是精明幹練睿智深沈，若在感情裡，沒有體驗過剎時間失智和昏頭的傻愛狀態的話，那不如不愛了。

如果在愛裡頭從來沒有失去過自己，那你沒有進入過愛，愛可能也沒有進入過你。

愛 其實也不全然是美好的

傻愛當然有個前提。要確定對方也愛你，愛多愛少先不論。至少，目前，你們是情人，在往愛的未來去。

愛，就算在愛的當時，其實也不全然是美好的。

要不多少抱著傻愛精神，這個愛談不下去。

其實，「傻愛」這件事，哪個在愛情中的人不多多少少做過？只是傻愛到底的人不多罷了。因為傻愛到了一個程度，就要回頭看成績單，算盤打一打看值不值，快樂多還是悔恨多，到了年終結帳時刻，那愛情就不是愛情了，變成許多別的：變成控制，變成奪取，或著是反控制，反奪取。

「你要是愛我就要怎樣怎樣，或者，不要怎樣怎樣。」這是顯性的控制和奪取。

「我沒有你就怎樣怎樣，所以你不能離開我，否則我就怎樣怎樣。」這是隱性的控制和奪取。

在感情中，弱者往往是強者。

在感情中，弱者往往是強者。

那種「你不怎樣我就走」的那種人，時常是那個義無反顧先走掉的人。一邊走一邊不好受，因為他未必真的想走，因為他也不想傷害對方。

而那個「我不能沒有你」的弱者，通常都能達成心願，他不要對方走，對方果然不走。

所以，在感情中，弱者往往是強者，而強者往往是弱者。

「小王子」的故事中，那隻狐狸對小王子說：「你豢養我的時候，我也同時豢養了你。」

很多養寵物的人以為自己在養寵物，其實何嘗不是寵物在養你？不都是我們在照顧寵物嗎？

朋友中間養貓成痴的，一起聚會時候到了，他要先走，因為貓要吃飯。因為貓要看病，因為貓要動手術，因為貓要……，他的時間，和金錢，和家裡的大部分空間都給了寵物，而寵物給他的是什麼？不過是自顧自生活，偶而看這個「生活供養人」幾眼。這狀態不也是傻愛嗎？

我們待寵物都用加分法

待愛人 卻用減分法

而我們對寵物可以傻愛，對人卻覺得做不到。

寵物什麼也不付出，不幫你煮飯拖地洗衣整理家務，不付房租水電不買禮物送你。

有人說寵物愛我。寵物對你說過我愛你嗎？會在你失意的時候安慰你、傾聽你，並且給你一個大大的抱抱嗎？

我們待寵物都用加分法，牠只要做過一次就不得了了，成了豐功偉業，成了我們所以愛牠的理由。

但是同樣的事，身邊的人做過了八百次，第八百零一次沒做到，那就完了，就不對了，就十惡不赦了。

我們待我們愛的，或愛我們的那個人，用的是減分法。

兩個個體，不管是人對人，或人對寵物，產生了聯繫的時候，其實也就綁在一起了，兩個人的生命就開始交織了。付出時同時奪取，奪取時同時也被奪取。

計較起來的話，算盤打不完。

任何人 在說、或聽「我愛你」

心一定都會剎那柔軟

在愛的關係中，我是那個喜歡表達的人。

我覺得去開口告訴對方我多麼愛你，是一種快樂。如果愛那個人，我是一定要說的，我是要沒完沒了的說的，說得他耳朵長繭、頭皮發麻。

在我，說「我愛你」的時候，總是覺得很快樂。

我猜任何人，在說或聽到這三個字的時候，心一定都會在剎那間為之柔軟的。

許多朋友在我部落格裡留話，或給我寫信，只要字句裡有了「愛你」兩個字，我都像收到鮮花一樣，會開心好久。

我相信對方在寫「愛你」兩字的時候，一定是微笑著，而內在充塞著溫柔寫出來的。

「愛」這個字，無論使用得多麼尋常、多麼公式化、多麼浮泛，但是送出這個字，和接受到這個字的時候，好像都無法麻木。

這就是這個字的力量，或著說，這就是這個字眼所匯集和散發出的力量。

所以，如果確知是那個人了，是他、就是他！那麼就傻愛吧！就別計較那麼多，愛他就是啦！

--


 

 Sun, 26 Aug 2007 19:46:45 +0800 [排定] 金寶結紮 http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=31034 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[排定] 金寶結紮
時間:Sun Aug 19 22:28:15 2007


應該是8/20（一）早上吧

不能再拖下去。

 Sun, 19 Aug 2007 22:28:15 +0800 [度日] nightmare http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=31033 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[度日] nightmare
時間:Sun Aug 19 22:26:30 2007



夢到貓咪們拉開紗門溜出去玩，我叫了很久很久貓咪才慢慢回來。

想醒又醒不過來，很累的一場夢。


 Sun, 19 Aug 2007 22:26:30 +0800 [轉錄] 貓咪半夜不睡覺 http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=30649 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[轉錄] 貓咪半夜不睡覺
時間:Mon Aug 13 20:32:02 2007


※ [本文轉錄自Cat看板]


這個問題剛養貓的人常問

其實貓是一種普通的動物，不是不睡覺企圖侵略地球的的外星人啦

用動物的觀點去研究，就可以分析出你家的小貓為什麼一關燈就開始吵了


以一般的經驗來說，小貓2個月到一歲前都可能很貪玩、貪睡

所以很多人會告訴你再過幾個月就不會這樣了

我家咖灰一歲多，小時候牠半夜老挖我屁眼的習慣，我都已經快忘了（〒△〒)

等牠長大整天只愛睡，妳還會開始懷念那些荒唐的夜晚

如果妳不想用什麼方法來矯正小貓的話，時間應該是可以解決一切的



今天上班比較閒，所以寫了一些矯正藥方，僅供參考

先來瞭解原因吧

小貓晚上不睡覺還喜歡起來玩、追尾巴、咬人

甚至打翻房間內的任何東西吵死妳，這些都是動物的正常行為

怎麼說呢？貓有嚴重的夜行性傾向，這跟貓天生的條件有關係

貓的眼睛能收集弱光，故在暗處的視力為人的6~10倍！！



左右眼並排於前方，故遠近判別能力大，但辨色能力差、視力也只有人的1/6


重點來了！牠們非常適合也愛狩獵遠方的東西，而且貓呆在黑暗中有莫名的安全感

以致於在黑暗中，貓的狩獵性格便發揮顯著

當然這樣的行為會干擾到飼主，害妳早上精神不集中，影響工作表現

搞不好哪天害妳被解雇，到時貓咪斷糧那還得了！

但除了砍掉重練以外，難道就沒辦法調整小貓的作息嗎？

難道養貓就要被貓吵到睡不好嗎？


我先舉出幾個貓不在晚上睡覺的原因，並提供藥方給你參考

1.牠不想睡

因為白天牠都在睡，沒人消耗牠的體力，所以狩獵行為只好在晚上關燈後開始發揮

普通藥方：白天找人消耗牠的體力。例如：養第二隻貓，叫老媽或誰陪牠玩也行

終極藥方：下班後或放學後，瘋狂陪牠玩，最好玩到妳不支倒地

          把球丟出去，妳先跑去撿、扮怪物追著小貓跑、抱著小貓跑三千公尺...

          這樣一來，晚上即使家裡遭小偷，你都不見得會被驚醒

          何況只是區區一隻小貓發出的噪音

2.牠餓了

肚子餓，沒東西吃時，有的貓會爆走或喵喵叫

普通藥方：把小貓在睡前餵飽，根據獸醫或貓食包裝上的指示

          定時定量餵或定量任食，白天別看貓爆走或乞食喵喵叫就馬上給零食或飼料

          讓小貓覺得睡覺時間只能睡覺，食物吃完就沒了，爆衝抗議也沒用

終極藥方：抓起來催眠，告訴牠已經吃飽了！

         （這個如果妳做得到，請投稿金氏世界記錄或發表論文於獸醫期刊...）



3.牠以為你這時候還醒著

或許妳有時熬夜，有時正常作息，小貓就這樣被妳搞糊塗了

普通藥方：別太常熬夜嘛，養貓後也可把自己作息調整正常，不是也很好嗎？

          讓小貓養成這個時間就是睡覺的習慣

終極藥方：妳愛在半夜聽電音、玩魔獸、寫報告、抄作業？喜歡跟閃光半夜摸來摸去?


          那妳怎麼還會被貓吵？

          應該是你吵到貓了啦！！！趕快去睡啦～(／‵′)／~ ╧╧





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等小貓可以習慣在關燈後睡覺的作息

我們就進入進階班，進階班的課題是：「如何提升與貓睡覺時的睡眠品質」

待續....


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感謝原作者afw，和他聊天絕對是我這晚上最開心的一件事。


 Mon, 13 Aug 2007 20:32:02 +0800 [典故] 開到荼靡花事了 http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=30443 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[典故] 開到荼靡花事了
時間:Fri Aug 10 19:46:45 2007


荼蘼

＊學名：懸鉤子薔薇。又稱酴醿，現常寫作荼縻、荼蘼。古人給酴醿取了不少好名字如佛見笑、百宜枝、
      獨步春、瓊綬帶、白蔓君、雪梅墩等。

＊科目：薔薇科（Rosaceae）  懸鉤子屬（Rubus）
        
＊拉丁文學名：Rosa rubus  

＊英文名稱：Blackberry Rose, Flowerless, Neverfower


【本意】

落葉或半常綠蔓生小灌木，攀緣莖,，莖綠色，莖上有鉤狀的刺，羽狀複葉,有五片橢圓形小葉，上面有
多數側脈，致成皺紋。初夏開花，夏季盛放，花單生，大型，雪白、酒黃，火紅，可大多都是白色，單瓣，有香味，不結實。荼蘼色香俱美，其藤蔓若以高架引之，可成垂直綠化的優良觀賞花木，以地下莖
繁殖。栽培供觀賞。

【荼蘼比喻意】

一、文學寓意：

因為盛夏荼蘼花開過後,無花再開放。因此人們常常認為“荼蘼花開”是一年花季的終結。
宋代王淇春＜暮遊小園＞詩:「一從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠；開到荼蘼花事了，絲絲天棘出莓牆。」
此詩中的「開到荼蘼花事了」,就是這個意思。

《紅樓夢》中也有關於荼蘼的一段。《紅樓夢中》中＜壽怡紅群芳開夜宴＞一回，曹雪芹用以花喻人的手法暗示幾個人物的命運，其中就有荼蘼。女僕麝月抽到一張花簽，是「荼蘼—韶華勝極」。「韶華勝極」意指花事到了盡頭，之後自然是群芳凋謝了，有完結的意思；荼蘼花在春季末夏季初開花，凋謝後即表示花季結束，所以有完結的意思。而「開到荼蘼」的意思就是花已凋謝，一切結束。

「開到荼蘼花事了，塵煙過，知多少？」荼蘼是夏天的最後一種花，開到荼蘼了，便沒有退路，也不能繼續美麗了。多麼絕望與頹廢的兩個文字。

二、佛家意義：

荼靡花在很多佛教著作中都有提及，有學者認為荼靡就是彼岸花。

原因是佛說:「一切有為法，儘是因緣合和，緣起時起，緣盡還無，不外如是。」只是那傷痕卻永不痊癒了，一一成為胎記，在往生的路上，如蓮花開落，使你可以辨認。荼蘼是花季最後盛放的花，開到荼蘼花事了，只剩下開在遺忘前生的彼岸的花。

彼岸花相傳此花只開於黃泉，是黃泉路上唯一的風景。彼岸花在佛典中叫做曼珠沙華（Red Spider Lily），是天上開的花，白色而柔軟，見此花者，惡自去除，有人認為這是指荼蘼。彼岸花實際上有紅色、白色居多，而荼靡花的真實圖片，其實是沒有的，通常認為荼靡是白色的小花。

【彼岸花來歷】

春分前後三天叫春彼岸，秋分前後三天叫秋彼岸。 是上墳的日子。彼岸花開在秋彼岸期間，非常準時，
所以才叫彼岸花。

彼岸花，花開開彼岸，開時看不到葉子，有葉子時看不到花，花葉兩不相見，生生相錯。在那兒大批大批的開著這花，遠遠看上去就像是血所鋪成的地毯, 又因其紅的似火而被喻為「火照之路」，也是這長長黃泉路上唯一的風景與色彩。她們構成火紅色的花徑指引人們走向三岔河的彼岸，人就踏著這花的指引通向幽冥之獄。其實彼岸花，原意為天上之花，紅色，天降吉兆四華之一。

【荼蘼的歷史和文獻評價】

產於我國，現在較少人知道，但它在古代是非常有名的花木，《群芳譜》上說，「色黃如酒，固加酉字作酴醿」。陸遊有詩：「吳地春寒花漸晚，北歸一路摘香來。」對酴醿的評價是很高的，亦由此可知酴醿花在我國很多地方能種植，也不太少見。

詩人楊萬里卻不喜歡將酴醿與酒聯繫在一起，他有詩：「以酒為名卻謗他，冰為肌骨月為家。」詩人常感情用事，晁無咎甚至說酴醿應該取代牡丹為花王。

讀袁中郎《花祟》，有「酴醿宜沉水」句，但不知其詳。見注釋曰：酴醿，也作荼蘼、荼糜等，薔薇科落葉小灌木，確于暮春時開花，有香氣。

清代褚人荻《堅瓠續集》有＜酴醿露＞一篇，說酴醿露為大西洋沿岸各國所產，酴醿花上凝結了水，
「瓊瑤晶瑩，芬芳襲人，若甘露焉，夷女以澤體膩發，香味經月不滅。」夷人將這種花上的露水收集並s用瓶子裝了，遠遠地販賣到外地。

《清異錄》：「荼蘼曰白蔓郎，以開白花也。」

毛滂《南歌子•席上和衢守李師文》雲：「綠暗藏城市，清香撲酒尊，淡煙疏雨冷黃昏。零落荼蘑花片損
春痕。潤入笙簫膩，春余笑語溫。更深不鎖醉鄉門。先遣歌聲留住欲歸雲。」


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參考資料：百度百科
http://bk.baidu.com/view/354.htm


 Fri, 10 Aug 2007 19:46:45 +0800 [轉錄] 關於喝酒 ˙袁瓊瓊 http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=29489 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[轉錄] 關於喝酒 ˙袁瓊瓊
時間:Sat Aug 4 02:49:48 2007


※ [本文轉錄自AppendixC看板]

中時部落    2007.7.31
關於喝酒
◎袁瓊瓊


關於喝酒，我都不知道得怎麼來形容我自己。

我滿喜歡酒味的，事實上是煙味酒味都喜歡，大約跟我父親也抽煙也喝點酒有關係
。煙和酒總是使我想起他。我從來沒覺得這兩種味道是臭的。

煙味是暖暖的燥燥的，於我，是跟陽光，泥土，男人的鬍子，皮革，寬大的胸膛，
連結在一塊的。如果有漂亮的手，手腕上突起骨結，手指長長的，指甲方方的，那
男人抽煙的模樣真要迷死人，如果有方方的下巴，帶一點青青的鬍渣，薄薄的嘴角
，煙斜叼在嘴角上，那模樣也是可以殺人的。來北京的前一天，我和天蠍座女友一
起看她現任男友的照片，她拍的，那男人叨著煙，微瞇著眼，正在彈keyboard。
我立刻就同意對方雖然比她小二十歲，當然非愛不可。

我們用那小男人的照片，下了不少酒。

我十六歲生父去世。正在學校考試，被教導主任叫出去，告訴我：你快回家去，你
父親過世了。我站在教室外，低頭看著訓導主任的黑皮鞋，空間忽然變的無限大，
到處白花花的。光亮的煩人。

我父親在醫院裡過世的。我到醫院去找他的情景，現在回想，完全像電影畫面，非
常不真實。我記得我穿過一扇又一扇的門，許多病床，那些病人都在看我，然後到
了我父親的病房，推開門，床是空的。

我一直沒見到我父親最後一面，所以老覺得，他的死大概是個騙局吧。有很長一段
時間，老是夢見他，在老家門口，跟他坐在小凳子上講話。父親就一直維持他去世
前的模樣。我年輕的父親。有一天，也許七八十歲還會夢見他吧，那時八十歲的女
兒，滿頭白髮，和四十歲的父親一起坐在凳子上說話，一定很溫暖。

父親跟母親感情很好。兩個人喜歡在半夜裡，趁小孩都睡了，躲在客廳裡小酌聊天
。我半夜起床，總會聞到門縫裡透出來的白酒的香味，所以酒裡頭我老覺得白酒是
最香的。

酒於我，從來不是物質的東西，覺得它是跟隨著氛圍的，酒的香味陰陰的，冷冷的
，寒涼，與煙味兩回事，要透過人體揮發出來，所以杯中的酒總是沒有口邊的酒香。

成年以後第一次喝酒是18歲，完全不知道厲害，跟人喝了四瓶高樑，一路唱歌回家
。第二天才發現很慘。這之後就知道自己的量在哪裡，其實很少喝醉。

我向來喝酒都很開心的，滿喜歡酒的香味，也喜歡喝到很舒服的時候，覺得整個世
界到處都好，聽音樂和做愛都特別美妙。



 Sat, 04 Aug 2007 02:49:48 +0800 [排定] 啟誠聯合診所 http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=29086 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[排定] 啟誠聯合診所
時間:Tue Jul 31 04:35:48 2007


31.July.2007

星期二

精神科門診時間

下午 2：30-6：00

晚上 7：00-9：30

求求你治好我的失眠。


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失眠的原因像某些葬禮上的花式簽名很難辨識。


 Tue, 31 Jul 2007 04:35:48 +0800 [轉錄] 一種新剝削形式─俄羅斯、印度和台灣 ˙南方朔 http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=29036 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[轉錄] 一種新剝削形式─俄羅斯、印度和台灣 ˙南方朔
時間:Mon Jul 30 19:24:23 2007


中國時報 2007.07.23　
一種新剝削形式─俄羅斯、印度和台灣
文/南方朔

    有關「剝削」的問題，近代學術思想界荒廢得已經很久了。縱使有人研習，也只把「剝削」視為個體或個體經濟的層次。但到了近年，由於世界的變遷，許多政府的短視無能，新型態且大規模的總體式剝削已日趨普遍。當代學者沃塞默(Alan Wetheimer)、謝克納(JudithShklar)等即指出，「剝削」已成了一種人們在日常生活裡即可隨時遇到的現象，而且「總體式剝削」已日益普遍，「剝削」已應當做一種獨立的現象來研究。

    而「總體式剝削」特別是國家機器的角色，我們可以舉俄國的莫斯科為例。從二○○六到二○○七，莫斯科已連續兩年成為全球生活費用最昂貴的城市。如果把在紐約生活的平均花費設定為指數一百，莫斯科整整高出了百分之卅四點四，倫敦則高出了百分之廿六點三○。這意謂著一個紐約的中產階級到莫斯科生活，他就會發現自己居然變成了窮人階級。而莫斯科之所以生活費用騰貴，主因當然是俄國本身新富階級的熱錢，以及國際游資，加上俄國本身黑道的金錢，合力炒高了房價與物價所致。由於俄國本質上仍是貧窮社會，於是普通莫斯科人遂必須面對高房價高物價持續的剝削。在莫斯科舉世第一昂貴這種假性繁榮下，所隱藏的是普遍市民的被嚴重剝削。以及暴露在這種剝削所造成的色情氾濫、竊盜大盛、黑道橫行等風險中。普遍莫斯科市民沒有做錯任何事情，卻承擔了政府施政錯誤的一切後果，這種嚴重的物質和身心受到剝削，那剝削的源頭不是國家機器又是甚麼？英國「經濟學人訊息中心」做了一個全球最適生活城市調查，第一名是加拿大蒙特婁，莫斯科連排名都進不去。當一個政府由於觀念偏差、施政錯誤，造成國家資源的錯置，而讓平民受到經濟扭曲下的被剝削，由這個例子已可看出「總體式剝削」是如何的嚴重了。

    由莫斯科這個例子，就必須再提另一個更值得警惕的例子─印度了。

    近年來印度為了追求高成長，而對外國財團和當地財團特別溫馴。它藉著引進外資─其中百分之九十都投入股市房市，而本身則以低利率，快速的信用擴張，單單去年，印度對公司及家庭的信用擴張即達百分之卅，為中國大陸整整兩倍，今年上半年則持續擴張又再百分之廿八。由於擴張所造成的通貨膨漲率最高達到百分之六到八，遠遠超過短期利率，於是社會資金更加被導向到股市和房市，更造成股市房市的狂飆，以及物價的騰貴。在過去一年裡，印度已出現平民階層反抗物價的流血暴動；也出現印度政府為了炒作房市而徵收貧民用地，貧民社區也流血反抗的多起事件。印度追求短期繁榮假象的結果，和莫斯科相同，都是使得普通人民遭到嚴重的剝削，而除了剝削外，更嚴重的是印度由於資源排擠效應，它在改善教育、強化基本建設，以及為了進一步發展所必須的電力設施等方面皆無力管制。印度五年計畫的電力計劃落後百分之五十，農村青少年的教育和婦女文盲高達百分之五十等皆毫無改善。包括印度裔英國籍諾貝爾經濟學獎得主沈恩（Amartya Sen）皆已指出，當缺乏基本面改革的支撐，印度即難有可持續的共享式成長。

    由莫斯科和印度這兩個由國家機器帶頭，炒高了股價、房價和物價，而讓普通人民受到嚴重剝削的戲劇性倒證，當今台灣非理性的財經狂亂景象，其實已有了極佳的參考指標。繼股市房市狂飆後，它第二階段以剝削人民為主的效應已告出現。我們已可預估到，我們國家機器為了選舉目的而炒做股市房市，它所造成的物價狂飆已告登場；到了第三階段，就會像莫斯科和印度一樣，受到剝削的人民將會色情及犯罪大盛，暴露在這種風險下的民怨也將日益升高。治國從來就沒有簡單而只求短線效果的方法，搞短線的結果，最後必然是一切負面效果全部湧現，肥了外資與財團，而讓人民遭受到最重的剝削之苦，本國有限的財政及金融資源也加速的被掏空！

    因此，台灣的普通善良百姓，甚麼事情也沒做，卻即將遭遇到物價飆漲之苦。這乃是一種以國家機器為主導的剝削，國家機器創造出一種情勢，使得人民在消費行為上蒙受到「不公平的交易」狀態。而「不公平的交易」，即是剝削。民進黨政府目前所做的剝削，乃是剝削中產市民以及小生意人階級以圖利財團的新剝削模式。

    其實，國家機器在經濟發展過程中扮演剝削調控的角色，並非始於今日。多年前，哈佛商學院教授愛莉絲．艾姆斯登（Alice H.Amsden）在一項國際研討會論文集裡即指出，台灣在日據時期為配合「工業化日本，米糖化台灣」的策略下，即對台灣農業建構出強勢的管控體系。台灣光復後，這個體系即被國民黨政權接替，成了抽吸資本進入工業部門的通路，這雖是政府的調控作為，但對農業部門而言，這種農工部門的資本流動當然是一種剝削。這種剝削率在一九五三至六八年間，其平均年增率達百分之三點八。它主要是透過肥料換穀這種「不公平交易」而完成的。當時台灣肥料價格比國際平均價格昂貴了百分之四十，這就是剝削率。

    國民黨時代，國家機器的剝削模式乃是剝削農業部門而將資本導入國營企業和當時的中小企業部門，它所依靠的則是日據時代那個舊體制。而今天民進黨所展開的國家機器剝削，所依靠的也還是繼承自國民黨那個時代的體制。但剝削對象已變，它是在剝削普通市民階級以灌溉外國及本地財團，而其終極目的，當然是要藉此保衛政權。由當今新剝削關係，如動員國家控制的退輔費基金和勒令行庫拉抬股市房市，也的確顯示出台灣的經濟，在本質上仍是一種「統制性經濟」，台灣的市場仍必須向政治低頭！

    今天的台灣，其實已走在莫斯科和印度的舊路上。政府為了營造繁榮假象而炒高股市房市，這種炒作方法，錯置了國家資源，扭曲了工商業對利潤計算的方式，不必國際油價及原物料價格上漲，它本身就已具有拉抬物價的動力，這種物價動力再加上國際價格上揚，自然一發不可收拾，而積極的被剝削者當然是普通市民階級。

    目前全球已走到景氣循環的向下波段。歐洲房市已告停滯，美國的房市也出現疲態，消費也同樣日益趨緩。台灣趕在這個末段時刻炒做股市房市，它的可持續時間已注定不會太長，物價的快速狂漲即是證明。它會給台灣甚麼樣的災難，可能已值得我們未雨綢繆了！


Mon, 30 Jul 2007 19:24:23 +0800 [轉錄] 世界從此沒有幸福的結局：宮崎駿電影 http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=29034 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[轉錄] 世界從此沒有幸福的結局：宮崎駿電影
時間:Mon Jul 30 19:04:41 2007


※ [本文轉錄自 AppendixC 看板]

中時部落    2007.7.28
世界從此沒有幸福的結局－－宮崎駿電影
◎胡晴舫
台北印刻文學誌



少女千尋與父母從城市遷居鄉間。神秘隧道卻出現在他們前往新居的路上。森林裡
長滿青苔的雕像處處可見，全都長著同一張猙獰笑臉，詭異的微風從地上捲起漫天
落葉，推搡著他們進入隧道的黑暗。來到隧道的另一端，終於，一片優美鄉野豁然
開朗。然而，藍色天空和清香草地之間，不知何時建築的古日本主題樂園卻遭荒涼
棄置，與四週的靜謐自然格格不入。

夜晚降臨，千尋的父母因貪食來路不明的豐盛菜餚而遭受詛咒，變成癡肥豬隻；緊
接著，四周鬼怪精靈紛紛現身，慌張失神的千尋於是倉皇轉身，欲循來路回奔，一
條先前不存在的河水此刻卻汩汩而流，擋住她的去路。一艘美麗畫舫靠岸，來自五
湖四海的更多古怪神靈優雅地步下船來。無助跪蹲河邊，淚水還沒有時間滴下來，
千尋發現自己失去形體，逐漸透明化，驚慌、恐懼、迷惑交雜，她雙手握起拳頭捶
打自己的腦殼：「我一定在作夢！趕快醒來！醒來！」千尋拼命催促自己，「醒來
！」

當我想起宮崎駿的電影，第一個印象不是他的反戰立場，也不是他的環保關懷，雖
然這兩件事情都是開啟宮崎駿電影世界的關鍵鑰匙，我最先想到的卻永遠是二○○
二年獲得奧斯卡最佳動畫片的《神隱少女》裡，少女千尋如何驚慌失措地蹲在地上
，狠狠敲著自己的腦袋瓜子，努力想要說服自己，這一切都不是真的。不是真的。
周圍正在發生的事情都不是真的。究竟怎麼了，為什麼我會在這裡，為什麼我會被
不相識的眾多神怪所包圍，為什麼父母會變成豬，為什麼居住於森林的動物們會惶
然失措地逃亡，為什麼刺殺疣豬的手臂會逐漸鋼化，為什麼巨大毒蕈會覆蓋整個地
球，為什麼城市邊緣一直侵蝕綠色森林，為什麼女巫會突然失去法力，為什麼，為
什麼；為什麼。為什麼我的世界已經變得不可理解。

然後，在一個陌生人的幫助下，她吞下了不知名藥丸，恢復了體力，站起身來，邁
上未知的旅程。也許旅程的終點是父母重新獲得人身自由，也許是她與白龍的情誼
開花結果，也許，旅程根本沒有終點。

終點已經不重要。重要的是過程。重要的是，在一連串不可思議的事件發生之後，
如何繼續迎向更不可思議的未來。

在童稚趣味的表面下，宮崎駿的電影反省了現代人生活的三條主軸：都市化，個人
化，與人工化。現代人如同宮崎駿的動畫角色們，他的一生都在面對世界的變動，
處理期待失落的情緒，承受抉擇的壓力，習慣追尋的堅持，學習對周圍環境的強大
反省與深刻觀察去做出反應，並憑個人理性去處理他的份際。

當今世界的變化來自於人的流動。而這種持續的流動性是都市化的結果。移動，是
現代生活不可避免的本質。都會化造成大批人口從農村移居到都市，人脫離了對土
地的依戀，遠離了貼近自然的農村生活，與一群陌生人聚居於鋼筋水泥建築的人工
叢林裡，彼此日日衝撞，不斷摩擦，沒有了幽靜森林的午後小憩，也不再有無人曠
野的安靜散步，單調可預期的生活常規蕩然無存，有的只是忙碌緊張的工作節奏與
難以預料的人際關係。

幾乎是宮崎駿創作上的鑾生兄弟高負責製作許多宮崎駿的電影，也執導自己的
作品，他執導的經典名片《百變貍貓》即是反映都市化過程所帶給人類生活的巨大
影響，四肢著地、淳樸善良的貍貓隱喻為原來習慣田野生活的人類，隨著都市擴張
範圍、急速吞噬鄉村，不得不打上領帶，直立走路，有時疲累了便兩眼發黑、雙腳
疲軟，打回貍貓原形，只好不斷喝健康飲料提神，避免無法融入都市生活。

故事原始構想來自宮崎駿，《百變貍貓》顯現人類對抗都市化的無能為力，散發史
詩般的悲壯淒涼，到底還是無法力挽農村邁向都市的時代潮流。宮崎駿顯然不同意
這種都市化趨勢。所以他故事裡的角色們總是從都市搬到鄉間，例如《神隱少女》
、《龍貓》等。他對城市長大的孩子也很有意見，千尋剛開始顯得傲慢懶散，對萬
事均漠不關心，故事發展到中間，她變得積極勇敢，感情豐富，並且懂得勞動的尊
嚴。

然而，都市儘管有諸多壞處，卻仍是現代人類的家鄉。有了都市，才有宮崎駿角色
們的反省成長。都市環境打斷生活常規，將人暴露於不同情境，不讓人習以為常。
失控是現代都市生活的主調，變化多端是它的特色。哈佛大學神學教授 Paul  J.
Tillich 寫道，「大都會的本性提共了只有旅行能體會的經驗；即是，陌生。陌
生引發疑惑，減少熟悉的傳統，讓理性發揮極致的意義。」都市包含了多重族群，
人與人之間的親密感與疏離性交叉共存，而城市建築空間繁複重疊，切割生活於零
碎片段，生命經驗紛雜而輕盈，隨機碰撞，主體性不明，對什麼也沒有擁有權或主
導權的完全確認，只有大量的不可預期性與去中心化的多樣價值觀。

現代人的生命本質就滑動於這充滿魔幻又具危險的過程。Franco Moretti 在
《世界的方式》（The Way of The World）討論成長小說文類（Bildungsroman） 時，
寫下他的觀察，安穩的社會環境已然瓦解，人們為了城市拋棄鄉村，學徒制已經不
流行，工作環境的複雜度以無法置信的速度前進，世代傳承出現斷層，在現代世界
裡，成長成為一項新的挑戰。外在的流動與內在的精神，出現難以契合的鴻溝。歐
洲傳統成長小說裡，青春的蛻變有始有終。因著某種轉折，主人翁原先的世界遭到
翻覆，她童年價值觀不再適用，舊有經驗不能解決她的困境，唯一的方法是勇敢通
過這段時光的考驗，去尋求一個新的身分、新的理解、新的行動；換言之，一個新
的自我。十九世紀以前，歐洲相對來說仍是一個封閉沉靜的社會。隨著成長小說的
開展，年輕的主人翁逐漸習得社會規範，認知自己的身分以及未來應該扮演的角色
；及至結尾時，他磨去生毛的稜角，把相關道德規範當作終生圭臬，毫不遲疑地邁
向一個美好的未來。珍奧斯汀寫於十八世紀的小說便忠實描繪了一個階級分明、價
值穩定的英國社會，無論伊麗莎白小姐的偏見如何根深蒂固、達西先生的傲慢如何
不合情理，他們總歸要和解，克服自己的短處，攜手共織圓滿的結局。

結局，是一個定論。十九世紀以前的歐洲文學，定論是世界的重心，故事主角與讀
者從中界定他們認知世界的方法與相應的道德行為；找到重心，其他萬物自然會就
定位。

但，只有在前現代的世界，故事才有結論的特權。珍奧斯汀的小說畢竟出版於法國
大革命之前。現代文學的成長小說已不再以主人翁的「成熟」作為故事的句點。因
為生命的處境並沒有因著主人翁的生理完熟而安定下來。世界的變動使得人們一直
停留在躁動不安的青春期。當完美意味了不必改變，成熟代表了固定模式，人類既
定的生命目標於是不再是安逸的幸福，而是探索未知，勇於冒險，不怕變化。

Franco Moretti精準指出，「青春，所以說，就是現代的本質，顯現一個世界在
未來追求它的意義，而不是過去。」當今社會對青春的迷戀，即反映了現代世界的
內在性格。我們不願接受任何定義，只因害怕失去自由；跟十八世紀以前的人們正
好相反，現代人擔心世界出現定局，將他們釘在原地。

十八世紀以降，隨著工業革命而來的物質發達，啟蒙運動、法國大革命帶來的全新
世界觀，到了一次大戰，英國女作家維吉妮亞沃芙所珍視的歐洲文明重心全部炸燬
。人類就跟少女千尋一樣，幾乎敲破了腦袋也再也找不回那舒適熟悉的世界軸心。
戰爭造成無可彌補的生離死別，所有人生中斷，失落了珍貴的回憶、或根本無家可
歸，等在前面的只有滿目倉夷的廢墟與脆弱失怙的人性。之後，珍奧斯汀的世界便
蛻變成卡夫卡的大肥蟲，成長並不是找到終極哲學，而是睜開眼睛看見更多迷思。
從今以後，這個世界再沒有使用說明書。現代文學也不再保證快樂的結局。

放棄了幸福作為故事的結尾，不斷追尋生命意義成為現代人生活的全部內涵。宮崎
駿的影片提共了完滿的情緒，卻從不勾劃一個傳統的美滿結局。影片之後，顯然，
生命仍將繼續。《紅豬》接近尾聲時，紅豬並沒有戲劇性地改變他的狀態，深愛著
紅豬的吉娜小姐仍持續她每天午後的等待。白龍與千隱相互約定在現實世界裡見面
，但他們最終見面與否仍是未知數。同樣在《龍貓》一片，電影結束不說明生病住
院的母親是否返家，而《魔女宅急便》的年輕女巫琪琪仍將持續她的訓練。一切都
是懸念。什麼都還在發生。

日本社會的現代化歷程類似歐洲文明。明治維新後的日本，成為唯一成功經過現代
洗禮的非西方國家。由於富裕強大帶來的無限野心，過度自信的日本在為天皇效命
的號召下，發動軍事戰爭，積極拓展勢力範圍，二次世界大戰弄得國窮民疲，直到
兩顆原子落在日本島本土上才鬆手投降。曾經他們堅信他們是日不落國的子民，
像個組織完密的龐大機器齊步向前，每個人都是為相同目的而服務的螺絲。一夕之
間，機器轟然散落各地，支離破碎，看上去不過是一堆毫無意義的廢鐵。

所謂帝國的集體幸福，均是幻想。

不令人驚訝地，所有宮崎駿影片都在譴責戰爭。歷經慘痛戰爭教訓的日本人宮崎駿
明確地描繪人類相互殺戮的成果，不是勝利的榮耀，而是雙方生靈塗炭的雙輸局面
。更叫人心驚膽顫的是，戰爭中人類使用來毀滅彼此的高科技武器往往讓孕育生命
的大地也跟著陪葬，讓包括人類本身在內的所有生物失去了安全生存的權利。在他
的《天空之城》一片中，擁有高科技能力神秘種族為了統治全宇宙而創建了一個藏
在萬里雲端的懸空城市，就在他們野心勃勃要征服世界時，卻突然間從歷史上消失
，從此無人聽聞他們的下落。爭先恐後要尋找傳說中寶藏的人們終於又重新找到這
座失落的空中之城，卻發現人去城空，蕪蔓雜生，只剩下一個機器巨人在獨自照料
花圃。這個故事對日本軍事主義發出最嚴厲的警世語。

然而，宮崎駿電影的反戰訊息並不真正挑釁，挑釁的是他鼓勵反戰的方式，散發濃
厚的個人主義色彩，顛覆了日本的崇君傳統。許多日本平民當年參戰所憑藉的信仰
就是對天皇毫不懷疑的信賴。長期研究日本文化的美國學者貝拉（Robert Bellah）
指出，「在日本，忠誠的巨大重要性就是我們設定為佔首要位置的價值之具體表現
。重要的是，這種忠誠乃指對自己集體首領的忠誠，而不管首領人物是誰，與其說
是對人物本身的忠誠，不如說是對人物地位的忠誠。」統治者在日本的影響力不僅
僅是政治的、倫理的，甚至帶有宗教性，一般子民被要求通過集體目標去實踐自我
的存在。

但，宮崎駿的反戰訊息質疑了這種盲目的愛國主義。在《霍爾的移動城堡》一片中
，巫師霍爾擁有不同的四扇門供他進出：一扇門迎向他亟欲呵護的甜美山地，一扇
門去到他喜愛的漁港小鎮，一扇門領他去慘烈的戰爭場景，一扇門面對國王的巍峨
皇宮。而，無論他怎麼換門進出不同世界，現實生活裡，霍爾仍舊必須不斷移動他
的城堡，所以可以躲避國王以愛國之名徵召他參戰。宮崎駿毫不含蓄地表達，為了
反戰，即使是你的君王下詔命令你，你都應該堅持說不。

相較於七零年代美國反戰群眾，仍集體激烈上街抗議，燒國旗、喊口號，不惜被抓
入監獄，宮崎駿的反戰身影顯得更孤寂。戰爭留下來的精神廢墟，體現出來的形象
即是離群索居的飛行員紅豬，他決定放棄人類身分，變成一隻長著朝天鼻和粉紅色
皮膚的豬，躺在無人島沙灘上抽雪茄，翹二郎腿，空閒時便駕駛他的老式飛機，翱
翔天際，與浮雲嬉戲。他不聽命於任何人，只相信自己的判斷，為維護自己心愛的
原則或人不惜拼命，大部分時候，卻是一派與世無爭的氣定神閒。

這種個人主義風格迥異於日本前現代社會的特殊主義。日本的特殊主義類似費孝通
所描述的鄉土中國，即一切人的價值關係均以同心圓為前堤，越靠近自我小群體的
利益越擺在優先順序。先是我，家庭，家族，國家，然後才是天下。「我」的主要
價值也要緊緊依附於團體才能得到體現。普世價值一旦與社群價值起了衝突，社群
價值將視為優先。宮崎駿動畫片裡的人物也關心族群的生存問題，但更多時候，與
其說他們為了集體目標而奮戰，不如說他們為了自己選擇的信念。反戰也好，環保
也好，都是超乎單獨族群利益的普世價值。《風之谷》裡，木蘭公主在飛機墜毀之
前伸手救了綁架她的帝國女魔頭，對深信生命價值的木蘭來說，那一刻，對方並不
是一個應該摧毀的敵手，而是一條可貴的性命，她也許違反了她族人在這場戰爭裡
的利益，卻忠實維護了她的個人信仰。

當現代化也意味著都市化，狹窄的族群主義勢必顯得不足，人們將被迫更向普世價
值呼應。都市就是一個雜居的大環境。我們的生活與太多毫不相干的陌生人緊密交
織，打開窗簾就會看見陌生人的內衣晾在他家陽台，走出街道就必須與陌生人摩肩
擦踵地買菜、搭車，坐在餐廳吃飯，周圍環繞著一輩子沒見過、以後也不再相見的
其他食客，生病了進醫院，就得仰賴初次見面的護士幫忙打針掛點滴；我們沒有時
間跟陌生人交朋友、當親戚，就必須信任他們給我們協助與服務。一個都市人必須
跨越他的同心圓，沒有選擇。他不再擁有一成不變的人際網絡。他與其他人類的關
係可以是長久的、穩定的、親密的，更多場合裡，會是商業的、臨時的、隨機的、
一次性的、隨意的。

每一個現代人都是《慾望街車》裡的白蘭琪，仰賴陌生人施捨善意而活。

宮崎駿的動畫世界看似一個懸浮在現實生活之外的奇幻世界，卻恰如其分地精準描
繪出現代世界的複雜度。環境會改變，人的關係會改變，角色會改變，位置會改變
，責任會改變。沒有誰停在定格上。觀點的純粹越來越難沉澱，萬事均不易用單一
價值去看透。在浮動的人生裡，親愛的父母會因貪吃而變成豬隻，邪惡的湯婆婆轉
身面對親生兒子頓成溺愛的慈母，愛錢耍狠的海盜婆事實上是熱心腸的傻大姐，叱
吒風雲的帝國將軍不過是個膽小愛撒謊的蠢蛋，十九歲少女被詛咒成九十歲老太太
，一個稻草人其實是鄰國的王子，可怕的荒野女巫則是為愛傷心的天涯淪落人‧‧
‧現代人就置身於這麼怪誕荒謬的世界裡，善惡並非純然，人物複雜多面，眼見不
能為憑，因為事實未見得是真相。

這個世界，一切都那麼奇妙。

生命何其神秘，宮崎駿彷彿透過這些多樣角色在說，生命的價值就是如同花草樹木
在大自然懷抱裡自由自在地生長。有死亡，必然也有生命；會腐爛，也會開花。重
要的是，不要破壞孕育並滋養一切生命的自然生態，讓生命自由發展所有可能性。
讓生命自然地走過全部的過程。理解了這份東方哲學的生命觀，便不難瞭解為什麼
宮崎駿的壞人角色從來不是真正從頭壞到底，一方面當然是因為現代人本來就擁有
多重性格，不同情境激發不同面向，另一方面，那些所謂壞人角色也隨著故事發展
而逐漸改變，這段生命歷程不僅屬於英雄主人翁，也屬於壞人角色生命的一部分；
從這段經歷，他們亦有所領悟，有所成長。大自然對所有生命均公平對待，每個生
命都會有他的機會。

無庸置疑，宮崎駿熱愛大自然。他對世界的想像都由大自然隨手採來。每一部片子
，他對自然保護的宣導如此不遺餘力，幾乎到了神父說教的虔誠地步。藉由《風之
谷》的長老之口，宮崎駿沉痛地說，一棵樹需要幾十年甚至幾百年風與水的滋潤才
能茁壯，而祇幾分鐘時間，你們就把這棵樹燒毀。

慾望是快速的，懲罰卻來日方長。

千尋的父親走出隧道時，隨口評論眼前的日本古城廢墟，一定是九ｏ年代初日本經
濟泡沫時商人所建蓋的主題樂園。人類一時興起，為了無用的虛榮與賺錢的貪念，
隨隨便便就拿取難以替代的寶貴自然資源，製造了大而無當的商品建築。如今，人
類短暫的快感已然消失，卻遺留給大自然一堆無法消化的垃圾，霸佔了森林生長的
面積，破壞其他野生動物的生活空間。

宮崎駿的影片總有廢墟。人類在其短暫生命裡，對大自然巧取豪奪，而人類終究不
會留下來當萬物的主宰。人當時自以為是的功勳成就，只要給大自然一點時間，她
就能於靜默中迅速用她的綠色枝蔓掩蓋。令人不禁想起巴西中部的巴西里亞，一個
偉大的人類城市建築構想砍掉了一整片古老的亞馬遜雨林，而今，叢林又重新伸長
了綠色枝蔓，覆蓋了整座城市，奪回失地。而當初那些洋洋得意的人們早已無影無
蹤。

資源浪費的確是現代都市文明的一大隱憂。現代社會的立基在於經濟，為了讓經濟
運轉，必須不斷有商業交易。新商品必須源源不絕地被生產出來，讓人販賣，讓人
購買。服裝分季上市，電影定檔上片，手機新款上架，電腦、遊戲、球鞋、家具、
汽車等等，人類為了刺激自己的經濟機器循環，把大地墾光，山地夷平，河川充滿
了人類廢棄不要的物品，千年不化的垃圾埋成山堆，而我們還是拼命地買，拼命地
丟，縱容自己的物質慾念。

美國《紐約客》雜誌的記者描述他遇見宮崎駿時，老人詛咒日本社會的富裕，說他
巴不得日本社會趕緊破產，才不會蓋那麼多無謂的建築、生產那麼多無聊的產品，
所有人都可以回到簡單一點的生活。

宮崎駿不反對機械文明，可以從他對飛行機器的著迷看出。他的工作室名稱「吉卜
力」（Ghibli），原指撒哈拉沙漠上吹的熱風，二次大戰時則為義大利飛行員用來
暱稱呼他們的偵察機。飛行器狂的宮崎駿在每一部片子都畫有各式各樣的飛行機器
，《風之谷》的木蘭公主和她的滑翔器，《魔女宅急便》的掃帚，《天空之城》的
大小飛機群，而《紅豬》的一次大戰戰機更是男性浪漫主義的象徵。宮崎駿的機器
總聞上去有股懷舊的氣味，那些機器的光澤，並不是由新鮮金屬剛經剪裁所發出的
銳利光芒，而是老舊機器經不斷上油保養後所蘊發的溫柔色澤。宮崎駿呈現它們的
方式好比拿出一件珍貴古董般慎重小心。相對於日本主流社會對最高端科技產品的
狂熱追隨，宮崎駿在這一點上顯然又採取了資源保護的立場。

功能並不是這些機械產品的所有涵義；風格才是一切。宮崎駿一筆又一筆精細描繪
機械的美麗結構，角色們一遍又一遍呵護著他們的寶貝機器。機器不僅僅幫助人類
克服物質的障礙，也是個人格調的形塑。每當那架單翼的紅色飛機出現於湛藍天空
一角，地上的人們就知道是紅豬來了。紅色單翼飛機成為紅豬的標記。沒有了紅色
單翼飛機，紅豬就不是紅豬，如同沒有掃帚，小女巫琪琪就不成小女巫。

機器成為一個人的正字標記，在現代消費文化裡尤其鮮明。科技產品與個人生活的
結合如此密切，使得物品跳脫了無生命的存在，而與主人生命作有機的結合。汽車
不再是汽車，是人們的腿，忽然少了汽車，人們就哪裡與去不了。電腦發明之前，
詩人拿筆在紙上塗寫愛情，如今沒有電腦，作家坐在桌前便腦筋一片空白。科技介
入人類生活之深，現代人彷彿活在科幻電影裡，渾身上下插滿各式管子，一不小心
拔掉一根管子，人就會癱瘓、僵死，不知所措。

因此，大部分時間，現代人必得把科技產品當作自己身體的一部分過日子。他們選
擇那些機器就像挑選自己的義肢一樣，除了功能齊全外，還要美觀大方。當他們出
去談生意或拜訪朋友時，他們展示那些機器的態度如同他們讓別人觀賞他們身體的
任何一部分，他們在意別人的觀感，關心這些機器能不能代表他的性格，形狀顏色
可不可以說出他的美學鑑賞力。他覺得，別人不是從他的語言而是從他駕駛的車子
來判斷他的人格。機器，代表了他。他就是他正使用的機器。人機一體。

但宮崎駿對機械文明的擁抱還停留在手工操作的階段。沒有一個神奇按鈕，按下去
就能自動啟動機器。他的機器仍深深倚靠人類的勞動，要人使勁費力去打開活栓、
拉動煞車、添加燃料，也仍需設計改良，還得天天擦油上光。操作這些機器，要不
厭其煩地重複過程，不害怕黑油沾身。

因為宮崎駿跟狄德羅一樣相信工匠的手藝。當支持自由市場的亞當史密斯認為節奏
單調、內容重覆的工作會損害人性，撰寫百科全書的狄德羅相信機械性的勞動會幫
助人們獲得「心靈與雙手的統一」。

對狄德羅來說，不斷重複相同的工作節奏，人們並不會因此停止使用腦子，而是逐
漸熟能生巧，臻於完美。就像京劇訓練就是讓演員不斷練習同一唱腔、同一身段，
等到熟練全套唸白動作之後，演員不必再去花時間思考下一步驟，而專注於操縱整
個過程，發展出自己獨特的詮釋。這就是手工的藝術。沒有一件手工藝品會看上去
一模一樣，雖然他們都是用同樣手法作成。

因為沉浸於日復一日的勞動，人們懂得控制，於是冷靜自持。所以，從事勞動的人
都有張寧靜祥和的臉孔，他們不慌不忙，自信穩重，即使是孩子也能自行處理週遭
事物。宮崎駿的孩童角色都在工作，他們是裁縫師、煤礦工、飛機設計師、軍人、
快遞員、牧羊女，他們遇上危機不會驚惶無助，而是神色自若地解決問題。

唯一的例外是都市孩子千尋，情勢出乎她的意料之際，她尖叫逃跑，方寸大亂；於
是宮崎駿把千尋丟進一個人人都需要工作的神靈洗浴場，四肢瘦小的千尋開始刷地
，沖洗浴池，為客人抓背、端拿食物。經歷勞動的滋味後，當她必須獨自出發，前
往女巫家解決魔咒，她鎮定勇敢，不緊張、不害怕，甚至跨越自我，真心關注他人
。當世界的全部系統瓦解，工作對現代人起了宗教性的鎮靜作用。人們從工作追求
樂趣，獲得成就，最主要的是建立起一套全新的價值，從勞動的過程得到內心的平
靜。

故事的結局不再決定世界的面貌，就像文章的句點不會終結人類的思索。

雖然生命終有限制，人類理性的解放的確是現代文明最可貴的發明。十九歲的莉莉
遭到下咒，囚禁於九十歲老太太的身體裡，她邊走邊想，沒想到老年會帶來許多疼
痛。可，這仍舊不妨礙她離家出門，走進荒野，跋山涉水，展開她的奇幻遊歷。大
自然裡，死亡不是結束，而是生命的一部分。當我們都白髮蒼蒼的那一天，想像力
的翅膀依舊是有效可靠的飛行器，能夠載我們飛入金色雲朵深處，享受花樣世界所
賜予的無限生趣。

沒有了定論的世界，就是一場永不結束的流動饗宴。



 Mon, 30 Jul 2007 19:04:41 +0800 [轉錄] 乳溝進化史 ˙江映瑤 http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=29018 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[轉錄] 乳溝進化史 ˙江映瑤
時間:Mon Jul 30 18:22:20 2007


※ [本文轉錄自 AppendixC 看板]



中時人間    2007.7.26
乳溝進化史
◎江映瑤



身為女人，尤其是個沒什麼大缺陷的女人，我當然深諳乳房的「社交功能」，常能
得心應手地巧妙運用服裝搭配，讓男人先停駐了眼光，而有機會進一步發現我的內
在。

不過，在女人面前，大家可就心照不宣，微微笑著，猜測對方的胸前秘密，互相給
個識貨的眼光。女人們大致都明瞭渾然天成之乳溝不可多得，因為乳房不夠大就展
現不出乳溝，而大了又容易下垂與外擴，所以歷年來不斷有人研發一些輔助障眼法
，可以幫助女人，呈現那道意識型態遠大於實質意義的鴻溝，一道屢試不爽的魅力
指數曲線。

談起讓女人挺胸抬頭，乳溝傲然呈現的方法，每個女人大概都各有法寶。

                束腰

從經典好萊塢電影「亂世佳人」裡，大家都見識了必須請人幫忙，從背後緊勒的塑
身馬甲，強力束腰托胸之後，胸部相對地醒目，每天頂著第二性徵前進，仕女們因
為肚子餓，又透不過氣來而顯得嬌弱，男人很容易就可以將她們撲倒，盯著第二性
徵運作著第一性徵，完成許多兩性的肢體溝通。

台灣女人的塑身內衣風行史，則大約始於五○年代，那時候我媽媽有個九份家鄉的
朋友到台北來謀生。全家五口擠在五坪大的租屋裡，靠著一台縫紉機，日夜車縫著
一件件的「乳佩仔」（音讀ㄌㄧㄣ ㄆㄝ ㄧㄚ），竟也能把孩子一個個栽培成材；
因為那種棉布多扣無彈性的連身內衣重手工，光靠車縫線的分佈力道撐持塑型，手
藝好的師傅口碑ㄧ傳開，生意就好到應接不暇。

不過，畢竟技術有限，當時每個女人的胸部，都尖得如同漏斗一般，為了維持塑身
效果，尺寸還必須合身到扣子快要扣不上來；也不知那時的性侵害犯罪率很低，是
否跟要解開那一整排緊到不行的扣子，非常麻煩有關。

                海綿墊與鋼絲

到了六○年代，願意被緊緊束縛的女人變少了，取而代之的是西式尼龍胸罩，在裡
面襯上一大塊海綿墊正是關鍵訣竅。為了那塊海綿墊，女人們都守身如玉，約會前
塞進去，不結婚就不給你看，等到新婚之夜墊子一拿掉，嘿嘿！生米已經煮成熟飯
，後悔來不及啦！那時有個最紅的廣告，每次戲院播電影前都會放映，場景是一群
年輕女孩戲水的游泳池內，忽然飄來兩片海綿墊，只見尷尬的「失主」摀住胸口，
字幕打出來：吃了某牌的通乳丸，保證胸前飽滿，海綿墊流不掉。

這個問題在七○年代就已被改善，廠商聰明地在胸罩內裡縫了口袋，海綿墊塞進去
不會掉出來；後來更進步到可以缺哪裡就塞哪裡，口袋分成下緣、側邊和正面三部
份，使用者可依自己的胸型需求加墊。

八○年代時，調整型內衣史有了革命性的改進，為了強力托高和地心引力抗戰的乳
房，廠商在胸罩下緣加入一條弧形鋼絲！還記得有一回，我穿了最新秘密武器的鋼
絲胸罩去約會，臉上還掛著祕而不宣的蒙娜麗莎式微笑，沒想到那一百九十公分的
傻大個兒伸手將我一抱，竟開口問：「嗯？妳身上怎麼藏了一枝筆！」害我氣得忍
住笑，惱羞成怒地和他斷交。

                水袋內衣

我的下一任男友更糟。內衣廠商在九○年代時，仿效整型業者置入水袋的隆胸手術
，在內衣襯裡置入液狀物，以便將胸部擠出乳溝來，而且觸感柔軟，走動時也會有
仿真的彈性律動。我當然和別的女人一樣買來一件穿上，果然效果十足，男友一撲
而上，我還不肯解下胸罩，就這麼滾呀抱的，把乳溝當逗貓棒一樣引著他追逐。

最後，當我終於屈服在他之下，而他也凶猛野蠻地將我欺壓一頓之後，我感到胸前
一片黏糊，推開他一看，原來是我新型內衣的水袋被壓破，裡面的填充油液流了出
來，我一邊幫驚慌的他擦去黏液，卻想不出該如何解釋。

跨越了一世紀，來到千禧年，貼心又努力的內衣廠商又有了新產品。先是第二代、
第三代的水袋內衣問市，更加注重人體結構的支撐力學，將水袋由整片改良為水餃
狀，分佈在胸部下緣及側面，以便將原有的真肉集中擠壓到中間，深深的乳溝於是
完美呈現。

                New Bra

這時幾乎所有的廠商都加入了「魔術」戰場，即使不填充液狀物，也都以泡棉和立
體剪裁，強調將肉擠到前方呈現乳溝的功能，所謂的魔術胸罩，讓街頭頓時多了許
多令人垂涎的爆乳一族。

不過，隨著國際潮流的復古風吹來，連身的調整型內衣此時再度復甦，但已改採先
進的彈力材質，並且分成了三件式──緊身束褲負責提臀束大腿，中段的馬甲則具
備縮腰、托胸功能，最後加上胸罩約束「副乳」並擠出乳溝，快速雕塑出身材曲線
的功能，瘋狂賣翻了大街小巷及網路、電視購物頻道。

當社會的貧富懸殊愈劇，凡事也都走向了兩極化。在全套式內衣風靡的同時，企圖
讓人以為沒穿內衣的「New Bra」 問市，提供服裝風格極度裸露的性感女郎們另一
選擇。那兩片矽膠材質的「New Bra」 直接貼在胸前，以小環相扣，仍具備擠出乳
溝的功能。

不過，這只是假扮沒穿胸罩，歐洲先進國家的女人們卻早已流行不穿胸罩多年。也
許不穿胸罩就無法施展乳溝的魅力，但據說在薄衫之下若隱若現的乳突，更能令男
人血脈賁張。

                貼片

一向崇洋得厲害的日本人，不夠膽脫掉胸罩，卻自己發明了一種假乳突貼片，也就
是在運用調整型胸罩托高、集中、填充乳房，努力擠出乳溝之後，還要假裝這一切
都是真的。誘騙男人幻想著只要掀起那縷薄衫，躍然而現的就是一對美胸。

女人這麼辛苦地擠出那道乳溝，究竟為的是什麼，說穿了還不是為了配合男人膚淺
、不成熟的想望。而只要看見男人那偷瞄著我們胸前的膚淺、不成熟的貪婪目光，
就會感受到自己的尤物風采。

如果說女人和男人之間是一場獵人與獵物的關係，那麼男人愛玩的是獵取高難度動
態活靶物的遊戲，而女人玩的則是讓獵物以為自己是獵人的遊戲。眼看著男人勤奮
奔忙後，沾沾自喜著收獲的可愛模樣，不正是我們這些獵人的最佳獎勵。

美國曾有一份調查報告顯示，智商愈高的男人，愈不在意女人胸圍的尺寸；反之愈
屬勞動階層的男人，愈會被女人的雙峰所牽引。希望總有一天，你們能夠直視我們
智慧的雙眼，而不是往下探尋後，才殘酷裁判般地表現出熱烈或漠然。你們如此在
意的尺寸，那只不過是掛在我們胸前的兩團肉，再加上一些泡棉或矽膠的輔助罷了
。

我們的美好，在於明知你們多麼可笑，仍然願意為你們把乳溝擠出來，就像我們總
是安慰你們說「尺寸不重要」一樣，但願你們也同樣回饋，在我們脫了胸罩肉團向
兩邊解散後，告訴我們乳溝不在了，愛還在。


 Mon, 30 Jul 2007 18:22:20 +0800 [音牆] Wilco - Sky Blue Sky http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=28391 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[音牆] Wilco - Sky Blue Sky
時間:Mon Jul 23 18:32:56 2007



[url=http://www.flickr.com/photos/jolinmoi/821568004/]
[/url]
Wilco - Sky Blue Sky


Artist: Wilco
Title: Sky Blue Sky
Format: CD
Release Date: 15.05.2007

Tracklist CD

01. Either Way
02. You Are My Face
03. Impossible Germany
04. Sky Blue Sky
05. Side with the Seeds
06. Shake it Off
07. Please Be Patient With Me
08. Hate it Here
09. Leave Me (Like You Found Me)
10. Walken
11. What Light
12. On and On and On


※破報樂評
湛藍天空下　憂鬱已遠颺：《Sky Blue Sky》
文／陳德政

想像你是Jeff Tweedy，地球上最會寫歌的人之一。你來自芝加哥，Wilco是你的樂隊。不過六年前，你的搖滾生涯處於裂解邊緣，未來對於你是一扇陰森而不透光的門。偏頭痛讓你離不開止痛藥，癮頭來襲時遑論創作，即便思考都有問題。你與樂隊的二當家Jay Bennett因創作路線不同而迭生齟齬，首次合作的製作人Jim O'Rourke又以脾氣執拗著稱，整個錄音過程充滿了變數與不確定。

好不容易大功告成，原屬廠牌Reprise竟以「內容不夠流行」為由拒絕發行，將你逐出門外。霎時間，你成了身無合約的搖滾浪人，眼看就要加入「偉大的失敗者」之林。

聰明頑強如你豈會坐以待斃？領著一票患難與共的哥兒們在浩瀚網海上殺進殺出，你將整張《Yankee Hotel Foxtrot》置於網路上免費播送。幾個月過去了，樂迷透過彼此的金 口傳誦著這是一張何等驚人的作品，這些話傳入了Nonesuch廠牌高層耳裡。Wilco第四張專輯終於在2002年春天發行，這張兼容了另類鄉村搖滾與新世紀電子聲響的完美作品，不但吹起了日後電音民謠的革命號角，獲得評論界一致推崇，更成為歷久不衰的長賣經典。你再度攻佔至搖滾星球的支點，下一張專輯《A Ghost Is Born》更讓你一舉抱回兩座葛萊美獎。曾經烏雲密佈的未來成了過往雲煙。

想像你是Jeff Tweedy，經歷了旁人無法體會的人生幽谷與高峰，名利逐漸喪失了驅策力。轉瞬間，四十大壽迫在眉睫。你獨處於錄音室，思索著Wilco第六張專輯對你的意義究竟是什麼？你需要滿足樂迷期待，延續《A Ghost Is Born》的詭譎難測，完成電音民謠三部曲嗎？或是返回美式音樂的沃土，重尋滋養Wilco茁壯的養分，那是鄉村、藍調甚至微量的輕爵士。你選擇了後者。

隨著吉他名家Nels Cline與樂器演奏能手Pat Sansone正式入團，搭配合作許久的鼓手Glenn Kotche與貝斯手John Stirratt等人，你與Wilco成軍以來最強的樂手們共同創作出這張音樂與名稱同樣美麗的《Sky Blue Sky》。新專輯中，替你製作過去兩張Wilco專輯的好友Jim O'Rourke成了戲份精簡的客席樂手， 古靈精怪的浮動式聲響也在《Sky Blue Sky》裡宣告缺席，取而代之的是Nels Cline俐落的吉他演繹。尤其貫穿了〈Impossible Germany〉與〈Walken〉兩曲的雙吉他對話，既詩意又溫暖，不就是你當下心情的寫照？

回首過往，慘澹的勒戒回憶早已遠颺。你心靈富足，情緒安穩。透過恬淡自如的新歌，你沈思著愛情，詠嘆著友情。然而，你仍是那名酷愛與樂迷鬥嘴的Jeff Tweedy，依舊奉行著不按牌理出牌的處世哲學。當聽者自以為看穿了你的把戲，譏笑新作不夠前瞻，太過軟弱之時，許多曲子別有洞天的編曲結構與出人意表的臨別甩尾，又冷不防地狠踹著眾人屁股。或許表面看似平靜，《Sky Blue Sky》潛藏的暗礁依舊能讓經驗不足的水手於大海中迷航。

想像你是Jeff Tweedy，你要將我們帶向何方？


--
07年上半年度最佳專輯。〈Either Way〉〈Sky Blue Sky〉〈On and On and On〉我認為這三首

曲子連貫專輯精神。鄉村搖滾曲風和Jeff Tweedy恬淡且真摯的詞搭配的正好，這才是我要的夏日搖滾。



 Mon, 23 Jul 2007 18:32:56 +0800 [排定] 「島國殺人紀事」特映會 http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=28389 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[排定] 「島國殺人紀事」特映會
時間:Mon Jul 23 17:58:39 2007

※時間：

  7/月29日﹝週日﹞晚上7點～9點
  8/月17日﹝週五﹞晚上8點～10點※放映影片：「島國殺人紀事」，60mins
※導演：蔡崇隆
※映後座談：蘇案平反行動大隊（人本教育基金會、民間司改會、台權會）




有河book，樂多日誌。

※有河book-台北縣淡水鎮中正路5巷26號2F

  TEL：2625-2459


---

感謝堂堯學長跟我說這個訊息。龍龍人在泰國玩，我只好背著他跟小潘潘一起去了XD。



 Mon, 23 Jul 2007 17:58:39 +0800 [打諢] 有時我心眼兒很小的 http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=26856 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[打諢] 有時我心眼兒很小的
時間:Tue Jul 10 05:27:52 2007


就像羅姐所說:「老娘的心眼比屁眼還小。」(節錄)

想到一首歌可能在今後有可能變成隨處可見的手機鈴聲，被大肆討論，

還有莫名其妙的被改了團名歌名心情就十分不爽快。

還直接見證了人類社會中的現實與荒謬，

腐敗的資本主義體系下弔詭的消費模式(遑論前幾天的名牌購物袋，insane!)。

"大眾的弱智化，成就了毫無個性的順從主義與瘋狂模仿行為，雖然空洞無物，

卻是現代社會最強而有力的統治工具。"    -Max Horkheimer,(Dialectic of Enlightenment)

誰來告訴我如何跟這病態社會和平共處?


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處在瘋人統治、不義橫行下的亂世中，
生活在依賴不可靠的人替我們的時代看相的年代裏，
人們對真理愈加渴望時，就會對真理本身愈感懷疑。
             Max Horkheimer, 1895-1973



 Tue, 10 Jul 2007 05:27:52 +0800 [音牆] Thief - Sunchild http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=26854 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[音牆] Thief - Sunchild
時間:Tue Jul 10 03:20:59 2007


[url=http://www.flickr.com/photos/jolinmoi/762454551/]
[/url]

Thief - Sunchild


Artist: Thief  
Title: Sunchild
Format: CD
Release Date: 12.03.2007
http://www.sonarkollektiv.com/releases/SK135CD/

Tracklist CD:

01. Sunchild
02. Atlantic
03. Hold On, Hold On
04. If There Was A Love
05. Clouds
06. Self Portrait
07. Does It Make Any Sense
08. Somewhere
09. I Can't Remember
10. (Like) Leaves
11. Home
12. Sunchild (Reprise)


※破報樂評
糜紊空襲、涼爽天池《Sunchild》
文／九號虱目魚

《Sunchild》主要是由一群名聲赫赫的New Jazz團體Jazzanova，以Thief為名所發行的合輯，而Jazzanova裡的兩位主要指標性人物Axel Reinemer以及Stefan Leisering，則擔綱製作。團體中的Sacha Gottschalk負責主唱，同時邀集許多相關藝人一起參與演繹。專輯中擔任重擔鋪陳曲調的(Contrabass/低音提琴手)Paul Kleber，如同重要靈魂，其對於樂曲細節的呈現和追求，很容易從每首曲目的橋段中，讓聆聽者輕扶著Paul Kleber營造的Bass Line階梯一路往Jazz天池緩步而行。

---
一張封面內容我都相當喜歡的專輯。
簡單的線條繪圖，和音樂一樣，簡單但意境幽遠。
在悠閒的夏日午後，邊聽著《Sunchild》邊隨音樂搖擺，無所事事，好不愜意。


 Tue, 10 Jul 2007 03:20:59 +0800 [打諢] 每隻貓都會說法文 http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=23831 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[打諢] 每隻貓都會說法文
時間:Sun Jun 24 23:22:01 2007


Chaque chat parle en francais.         每隻貓都會說法文.
Vraiment!                              真的噢!
Si vous le demandez,                   如果你問他,
"Quand aimez vous le mieux le soleil?" "你最喜歡什麼時候的陽光?"
""Mi-aout.""                           "八月中"
il vous repondra.""Mi-aout.""          他會這麼回答你."八月中"

好可愛啊!!
Sebastien說他小時候聽過這個笑話XD
原來流傳已久啊~

原作者:tryandfind (PTT)


 Sun, 24 Jun 2007 23:22:01 +0800 [筆記] 密密語中的困惑 http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=23815 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[筆記] 密密語中的困惑
時間:Sun Jun 24 19:56:48 2007


「不要信任月光，月光在商朝曾經受傷。」--密密語中的困惑第五十五頁<燈事之一>

典故:
  
   商代，訂陰曆的時候。曾因為「天文學的堅持」和「社稷祭祀，耕稼相關之事」有衝突發生了一些
   染血的事件。

   當時天文學界(?)的發現是：若按照陰曆  過了十年會誤差若干天
   春分和夏至的時間就會完全不對。耕作的節氣就會有問題。

   古代以節氣耕種的。他們認為隨便更改日期神明會搞錯。所以堅持舊的錯誤曆法曆。
   當然天文學家就以危言聳聽之類的罪名被殺了。

   感覺就像是西方堅持地球是圓的，結果被殺的科學家類似吧。

   那些偉大的天文學家的發現，一直到後來漢代張衡替他翻案(渾天儀)。修改曆法

    (到了漢朝，日期誤差已經超過了二十多日，也就是人訂的節氣和季節有很大落差了)

   到了漢代就已經很接近我們現在用的農曆了。

   到了宋代這套曆法已經完備。到現在為止錯誤機率都很低了。


    ※原作者:writers 文章複製於PTT簡媜版《chienchen》


 Sun, 24 Jun 2007 19:56:48 +0800 [音牆] A Moving Sound @ The Wall http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=23017 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[音牆] A Moving Sound @ The Wall
時間:Sat Jun 16 02:29:33 2007


休假日﹝The day off﹞

§國立歷史博物館-兵馬俑特展

§植物園

§希臘左巴(Greek-Go!)-人文‧音樂‧美食
    ※臺大店:臺北市羅斯福路3段283巷7弄16號  TEL:(02)2363-3925  
    ※師大店:臺北市師大路59巷5號  TEL:(02)2366-0583  

§A Moving Sound 聲之動樂團@The Wall

§入手:跨界混種篇  聲之動樂團  小宇宙
    ※http://www.amovingsound.com/聲動劇場

感謝龍龍陪我渡過知性的休假日。


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http://www.flickr.com/photos/jolinmoi

我正孤獨通過自己行星上的曠野。



推: lys6106:把自己比擬成孤獨的行星.在空曠天際運行? 06/19 20:28
→: lys6106:或許喜歡像貓咪的特立獨行.或許悠遊天際才是自我的選擇.. 06/19 20:35 Sat, 16 Jun 2007 02:29:33 +0800 [一種] 常用辭彙 http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=22790 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[一種] 常用辭彙
時間:Wed Jun 13 22:56:25 2007


慣性保持靜默。



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把你的影子加點鹽
醃起來
風乾

老的時候
下酒

推: lys6106:你是說?貓咪?...........怕怕... 06/15 15:20
→: Jcleopatra:常用詞彙是指:慣性保持靜默。我其實不大愛講話XD 06/16 01:56 Wed, 13 Jun 2007 22:56:25 +0800 [度日] coincidence http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=22780 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[度日] coincidence
時間:Wed Jun 13 21:25:16 2007


昨天即將成為我新室友的女生來簽約，她的名字非常特殊，似曾相識，

讓人見過一眼絕不會忘記。今天證實了我的直覺沒錯^^她也是中山畢業的校友。

她也會帶兩隻貓來同住，以後將會是貓窩，加上我至少有5隻貓，比人還多了^^

希望她也是個隨和的人。



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把你的影子加點鹽
醃起來
風乾

老的時候
下酒

推: lys6106:原來前文已經有了.為何?下文備註辭彙. 06/15 15:23
→: lys6106:而且是常用. 06/15 15:24
推: Jcleopatra:自製簽名檔是首詩，和內文毫無關係。 06/16 01:57
→: lys6106:瞭解.. 06/19 20:21 Wed, 13 Jun 2007 21:25:16 +0800 [排定] Maximilian Hecker http://www.gaaan.com/Bachelorette?p=22692 作者:Jcleopatra (彼岸花)
標題:[排定] Maximilian Hecker
時間:Tue Jun 12 16:02:24 2007


http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020118681

2007 Tour 7/8@The Wall

時間 2007年7月8日
場地 The Wall這牆藝文空間
住址 台北市文山區羅斯福路四段200號B1 (02)2930-0162
進場 19:00 表演 19:30

主辦 前衛花園www.ag.com.tw 協辦 德國文化中心
※憑本護照進場 表演結束後可兌換2007年Maximilian Hecker最新海報一張(75*52cm)
※本次演出陣容為完整樂團型態5人 與上次冰山處子新專輯發表會2人型態的簡單演出不同



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嗯... 衝了! 踢with me.


推: lys6106:牆壁.影子...可聯結.但重要是Maximilian Hecker的海報.. 06/15 15:32
→: Jcleopatra:甚是! 06/16 02:30 Tue, 12 Jun 2007 16:02:24 +0800